接近终点 Sirât

有一座名为SIRÅT的桥，连天堂接地狱，其桥面比发丝还窄，比剑还锋利。欲过此桥，须舍弃心爱之物疼爱之人；回首来路，却落得个白茫茫大地真干净。 枪声震碎音响，军绿侵蚀尘黄，崎路蒸干油水，平地埋藏惊雷。手舞在沙漠宣扬自由，足蹈在雷区蔑视暴力。 漫飞的黄沙指引生命的方向，炽热的车焰添温活着的敬畏。一路找寻却丢失一路，一心解愁却抱恨一心。本以为接近终点，其实是审判到达；误会是天堂将至，实际上地狱眼前。 并不觉影像有多粗砺、风格有多粗犷，视听语言偏弱，镜头质感欠佳，文本哲学性远大于故事性。作者表达很丰富，观影门槛有些高，不带脑子看觉得无聊，带点脑子看又觉得费解。 但毕竟是电影节冲奖之作，文艺晦涩的叙事方式符合戛纳调性。

一些卓有建树的生态理念让它绝无法被概括为平庸之作，当电子乐笼罩山谷的时候，所有的悬崖峭壁一同化作宏伟的乐器，而人类只是其振荡的穴窍中狂欢的寄生虫。于是音乐消逝，这件乐器便开始它的“自洁”功能，湮灭无法超脱的虫子。在摩洛哥的一百万种死法，如果今年不再有《某种物质》那般极致的电影，那它就牢牢占据了主竞赛“怪电影”的位置。于我而言，导演在玩弄死亡的概念，却缺少对严肃意义的固定。那些地雷是信号弹，更是障眼法

4.5 写短评这天正好读完佩雷克的《物》，我在迥异的两个文本中同样感到被巨大虚无湮没——《Sirat》是减法式的，《物》是加法式的。电影末尾是《阿拉伯的劳伦斯》式的无言发问，又像是佩雷克小说《物》的尾声——列车的终点、过去、未来，无限延伸，并列存在，一切尽在不言中。声音设计将二维的荧幕通过忽大忽小忽高忽低的变化扩展成立体，在无人之境有如外星神谕，神秘、美丽、可怖。企图赋予找寻意义的父亲，毫无意义生活着的真朋克们，在沙漠深处，拾捡零散的、他们所留念的真实，不计代价地前进，也被残忍的世界撞击。

在嬉皮、丑陋、理想中逼近崇高，却又现实荒谬得如此不尽人情。爱会毁灭，绝望也不是终点，伴随着一种无可预期的全新的观影经验。因为创制新的影像，就是创造天地。赫尔佐格的当代显灵，但又荒诞到剥除了一切人的价值，最后我们都只是一塌有限的肉。@Cannes2025_GTL

蹦那么久迪招那么久圣，在节目组的剧情杀前都像是空炮。前半像爸爸去哪儿+The Grand Tour，后面直接整出一种男生女生向前走的游戏性。男主身上滑稽的神性更让他像一个无氪无伤通关的高分路人，而不是某种信念的外化。炸个雷前还得来些剧情前摇真的没谁。今年最爆笑的观看体验，六星溢出来了。